占有的反义词是什么「占有的反义词是什么呢」(占有的近义词是什么呢)

后知后觉地刷完号称今年最好的华语剧《我们与恶的距离》，讲精神疾患与司法，也讲新闻从业生态，两样都是我感兴趣的题材。

台湾电视剧接触不多，包括琼瑶流星花园F4啥的，都没看过。这次算正经第一次看台湾电视剧，第一感受是拍得有静气，冲突和张力都很足的题材，但并不大喊大叫，特别是贾静雯，越是情绪惊涛拍岸，越是声音平抑，她的表演让人尊重。

1.谁是贾静雯啊

10多年前，我知道贾静雯的名字，是因为狗血新闻，从传闻到实质婚变，跨洋争女儿，婚内不堪，暧昧短信曝光，整版整版被扒，比黄毅清黄奕撕得还前辈，甚至连世界上最好丈夫和爸爸黄小厨黄磊都给牵连进去了。

后来贾静雯重整江山已后生，生一个怀一个，加上前面的被当离婚武器的梧桐妹，好大一家子，用幸福洗白之前的江湖丑闻，彻底翻篇过去，让生活自己去结算，整个人线条柔和很多。不是说生多了就是幸福了，而是你有了幸福的能力，那样才好去生孩子。

前几年娱乐写的多，比较热门的综艺也都有跟，记得有一季综艺节目花絮讲，贾静雯生完小女儿，就在为马拉松训练体能了，丈夫修杰楷为她煮丰盛早餐，她矫情说我不爱吃三文鱼的，然后告诉丈夫，等下教练就到，他很壮的，比你壮，夫妻之间很放松很开得起玩笑。有型的修杰楷全程抱着BB，看着贾静雯训练，超人妈妈那点超人功夫，全用自己身上了，带孩子有爸爸呢。联想那些年深陷诉讼，母女阻隔，现在眼前这份岁月静好，算是命运还给她了。《妈妈是超人》算是贾静雯的吉祥地，她的笃定和小孩的萌翻，彻底覆盖了当初离婚大战的不堪。人生翻篇，人也越来越年轻耐看，算是回到自己的上行事业轨道，虽然算不上一线吧，人最难是翻篇那个曾经难看的自己。

《我们与恶的距离》的大致故事是，一个名叫李晓明的学生，他在电影院枪杀了9人，并造成21人受伤。最高法院对李晓明的判决是死刑，二审依旧维持原判。但这仍然难以平民愤和剧痛，引发法律和媒体层面的救赎和争论。贾静雯所扮演的乔安是其中一个受害者家属。

乔安是电视台新闻台雷厉风行的副总裁，她的大儿子死于李晓明的枪下。在职业高压，和满腔悲怆中，夫妻和母女关系都降到冰点。本来就是雷厉风行的职场风格，在受到痛失爱子的刺激后，变得更加不近人情。对待犯错误的实习生，脱口而出就是，“你是中文课都在睡觉还是怎么样？”还是你是智障吗？对不起可以解决你脑袋的障碍吗？”这些。

难得的是，在如此解不开的死扣中，贾静雯基本不喊不叫，用最正常音调，把她走不出的人生黑洞描摹出来。这好像也是贾静雯多年以来回归荧屏之作，她的人生阅历点化着角色，让观众触摸到了她不近情理的扑克脸下面的无底伤痛。所以我说她的表演让人尊重，那是演技和人生历练的精华奉献。

（简单科普一下“无差别杀人案”——指的是犯罪嫌疑人和被害人没有仇怨，随机选择作案目标、在作案现场见谁杀谁的案件。）

2.不要挑战人性

李晓明被枪毙了，民众怒火继续烧向李晓明的父母和妹妹李晓文。李晓文在哥哥出事后在家辍学两年，想重新回到社会的时候，恩师嘱咐她：不要挑战人性。意思是让她隐姓埋名，不要告诉别人自己是谁。

人性是什么呢，是会迁怒，是会报复，是会在巨大的悲伤和创伤面前失去理性，是会自己崩盘之后让周围生态荒芜。不是说人性都是负能量，但人性负能量的毁灭性传染性和灾难前景都比正能量更排山倒海，所以才谈论我们与恶的距离。先天的精神疾患也是人性的一部分。我们平时常常说这个神经病，说那个精神不正常。在真正的精神疾患面前，人类其实只有无知和恐惧。

所以剧中王赦那样的律师，他的众生平等的理念高贵超越，几近神。他认为杀人犯是罪人，但是没有对错，善恶对错是没有标准的。他们也是人也有权益。尤其李晓明那样的无差别杀人案，不去试着找出答案，试着去预防，这类事件在世界各个角落每天都在上演。他对杀人犯的理性态度，几乎等于对家人安全和被害者家属情感的直接伤害。王赦才是真正在挑战人性，他太高尚了，普通人消受不了，他那么贤惠的太太，都差不多毁在他的高尚里了。我想了想，如果家中有这么一号，我能不能包容他理解他，也是够呛。

我们都是普通人，都在人性的枷锁里活着，挑战人性的人，要么是英雄和神，要么是变态。《杀死伊芙》中的杀手Villanelle，人称小变态，她的人生字典里，只有我喜欢三个字。她跟道德约束、法律制裁，尤其别人怎么看，这些事都不熟。只要她喜欢。她的老搭档前接头人对伊芙说，“你不能让她爱你，被她爱上的人，都没好下场，对她来说，相比恨比爱还要理性些。你看我（被她追杀），安娜（她的前情人，被她杀），爱你爱到杀死你，我们都是她爱的人。”这一段对话可以解释很多因恋爱而发生的虐待和谋杀。也可以用来质疑一句鸡汤：恶的反义词不是善，是爱。在变态面前，爱的占有有时候比恨的背离更可怕。精神疾患的逻辑世界就是这样失控如粉碎机。

比如剧中杀人犯李晓明想要的是，做一件大事。思悦的妹妹思聪（思觉失调症患者）想要的是，拍一部好电影证明自己。这些意愿听起来都挺励志，字面意思没有错。但是精神疾患的极端进取心中没有疆界，好的愿景，可以让他们冷静杀人和在妄想中杀人。也就是说，通往爱和进取的道路，包括犯罪和疯狂。

3. 小时候不读书，长大当记者

《我们与恶的距离》中，和法律同等比重的是新闻职场戏。“小时候不读书，长大当记者”，这句话在剧中反复出现，新闻不实记者被观众骂的时候，新闻嗜血记者被自己良心谴责的时候，记者是要新闻还是要人道纠结的时候，都出现过，非常让本前媒体从业人士垂头丧气。

李晓文因为电视台跟拍她，曝光了自己的秘密和父母的藏身之处，她愤怒地呐喊，我哥是杀了很多人，但我跟我家人连活下去的权利都没有吗？！你们杀的人，没有比我哥少！

新闻杀人当然是最极端的结果。我反思了下自己的从业史，为了写好故事，无意干的坏事也有，媒体公器，一旦用到个体肉身上，的确有核武的效果。作为记者，对好新闻，好故事的有宿命追求，没有谁身上没背过间接伤害人过失过，还不算大意出错，误伤无辜。

这部剧的新闻职场和专业戏拍得很真实，比很多同题材剧都拍得好。新闻人在收视率和新闻理念之间，在忠于新闻事实和跪舔广告客户之间，在嗜血眼球和仁义道德之间，在外行领导和业务冲突之间，在24小时待命和正常家庭生活之间的那些纠结，都很触目真实。甚至比去年BBC出品的爆款媒体题材剧《报社》都不弱。加之丧子亲历的主题，《我们与恶的距离》其实是相当于双核运行，难得是两个都挺到位。

我收藏夹里，有看《报社》时候，记录的一些台词。

“就三个调查记者了，我是其中之一。”

“信息是nothing，故事才重要。”

“用封面广告包这新闻，失去尊重。”

“我们亏钱，你（名记）变得畏手畏脚。”

“心无旁骛，没有忠诚可言，我们就是要纯新闻。”

调查记者查出一个大服装品牌在印度非法雇佣童工，给很少钱甚至不给钱。服装品牌为了拿掉新闻，给头版广告，一周一百万。

这些台词，这些故事，算全球媒体业内天天发生吧。

在这样的背景下，一句，“小时候不读书，长大当记者。”的确是打中七寸啊。如果现在小时候读书的小孩都不去当记者了，尤其不当调查记者了，新闻杀人的事就少了吗？《报社》中有句台词：“网络上都是研究好你的偏好，推送给你的。公正还是看报纸吧。”这是一个相对性的问题，堕落的是行业和渠道，更迭的是手段和平台，但是从业者如果因此成为素质洼地，那么真正受害的还是新闻受众，任何体制下，他们都看不到公正客观的东西，只有偏好。

4.人生近看是悲剧，远看是喜剧

这句话是思聪引用卓别林的话，思聪是剧中最暖的奶茶小姐姐思悦的弟弟，思觉失调症（精神分裂）患者，一个有才华起点很高的年轻导演，被病魔折磨到吃药就是一幅大傻子模样，不吃药就伤人伤己。

卓别林的话也可以反过来说，人生远看是喜剧，近看是悲剧。才华和比天高的心气，都可能成为悲剧源头。

乔安的妹妹乔平，是精神病院的社工师，又善良又有爱又有担当。她跟王赦律师是剧中的人性善的力量代表。乔安丧子之后，与丈夫势同水火，跟自己的女儿冷若冰霜，女儿跟小姨乔平更亲。姐姐请求乔平替她跟女儿谈谈的时候，她提醒姐姐，小朋友的问题，多半的源头都是家庭啊。根据社会工作者的经验，家人之间只有互相伤害，没有互相治疗的。

乔平自己也险些败在家人之间的伤害上。她像很多败给心理疾患的心理医生一样，吸收了太多病患的负能量，自己的生活也濒临失守。乔安的丈夫林一俊是精神病医院的医生，林一俊算是这个社会的正常的大多数吧，有专业技能和职业冷静，并不攀登道德高地，会像权势低头，用油嘴滑舌人生抵抗生活的惨烈和无解。乔安和林一俊是神仙眷属，同行相投，相亲相爱，说好了做不要小孩，快乐丁克。表面上贪玩的林一俊的内心世界是，“我是不想要我的小孩生出来要面对这个‘众生皆有病’的社会”。这是精神科医生的最后的坚守，当然，最后还是没守住。

从要面对“众生皆有病的社会”这个角度说，生孩子的确是个致人于险境的事，这个人还是你亲爱的小孩。很难说这是悲剧还是喜剧。

后面的私货：

这个剧新闻和精神健康双主题运行，都是我的敏感带。任性写下来，还是对媒体环节，更熟悉，说得更多。这是几十年的职业烙印。思聪和乔平有段对话很治愈，思聪绝望地说：为什么，为什么是我（得病）？乔平说，可能因为，你比较勇敢！姐姐乔安比较幸福的是，她有一个好丈夫，好妹妹，好搭档（没顾上写news 哥，乔安在职场上多亏他永远在身后支持，才有长袖善舞的空间），让她从冰箱人格中回温过来，不是所有人都能有这么高配置的好人缘。

当我们人生配置比较低，活着的难度系数太高的时候，指天发问，为什么是我！就这么想吧，可能你比较勇敢。